十六岁时，法哈多开始与她的哥伦比亚父亲通信，这一时期恰逢她发现魔幻现实主义。她在双子城郊区和明尼苏达北部森林中长大，与出生地以及远在他乡的艺术家父亲几乎没有联系。她对哥伦比亚的唯一印象是模糊的家庭照片和1990年代初该国暴力的新闻报道。
Fajardo的第一封信，标题为《亲爱的爸爸》，装在一只薄薄的蓝色航空邮件信封里，当她正在阅读伊莎贝尔·阿连德的《灵魂之家》时，这封信寄到了她郊区的邮箱。 《灵魂之家》交换信件跨越三千英里，她一边写信，一边阅读阿连德、劳拉·埃斯基维尔和加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的作品。
她描述了魔幻现实主义的奇幻元素——比如马尔克斯《百年孤独》中“丛林中央的冰”和“变成女巫的女孩”。 《百年孤独》—映照了她童年在哥伦比亚庭院中的超现实记忆，以及一座单车道桥尽头房屋吱吱作响的地板。这些相似之处帮助她感受到关于身份和起源的真实感。
多年书信往来后，法哈多在二十出头时前往哥伦比亚。她通过重读指引她的小说来为此行做准备，机场周围的荒野让她想起了马孔多的丛林。她与父亲的重逢被描述为“机场周围的荒野嗡鸣，宛如马孔多的丛林”。
法哈多的经历说明了魔幻现实主义如何在个人历史与文学传统之间搭建桥梁，使读者能够通过普通与奇幻的交织来探索身份。她的书， 多位多洛雷斯·摩尔的母亲们，现已在西蒙与舒斯特旗下的Gallery Books出版。